纳兰惊梦/文
看完甄子丹和韩雪主演的《搜救》，刷了会网友评论，然后就被有些奇葩的言论给气笑了。
有说“父母作、孩子熊，这样奇葩的对象就不应该救”，也有说“做父亲的自己没看好孩子，丢了还有脸跟搜救队杠”。此时的我，满脑袋的都是徐志胜的win号。
现实中我们没少见过孩子走丢父母崩溃无助的视频，失魂落魄的样子已经毫无成年人的体面与尊严可言。因为对他们而言，孩子丢了就如同天塌，天都塌了你居然还站在道德的制高点大言不惭谈体面？
只说能，丢了孩子还能劝人冷静的不是父母，百分之百就是键盘侠。有道是未经他人苦,莫劝他人善,你若经我苦,未必有我善。
电影终究是电影，《搜救》想要是展示的是如今国产电影工业在灾难片类型领域里取得的成绩，对于搜救警察与雪域搜救队工作的崇高致敬，以及对于中国普遍家庭问题的现实主义讨论，而不是角度清奇的“奇葩说”。
个人纳闷的是，“好莱坞三大不能惹”连姆·尼森一而再、再而三地在《飓风营救》里毁天毁地毁空气，咋没有键盘侠跳出来说“要相信警察，不能靠单打独斗逞英雄主义呢？”
电影不是不能批评，但是不能双标的批评。《搜救》里甄子丹饰演的阿德有没有问题？当然有！实际上如果阿德本身是个完美的丈夫与父亲，那么也许就没有这场东北长白山的旅行。正由于阿德的不善言辞，长久以来存在着与妻子孩子沟通不畅的缘故，导致了彼此关系并不像真正美满的家庭一样完美，所以他才策划了这场旅行，期望籍此来改善家庭关系。而且，阿德存在的沟通问题也为后期与搜救警察及雪域搜救队发生的矛盾埋下了伏笔——当你理顺了这个逻辑，就会发现这些细节铺垫并非是浪费胶片。
所以当你能够回归到电影的主题立意之上，你就发现故事情节设定的用意：《搜救》是首部全方位展现中国雪域搜救队的电影，只有将他们工作困难凸显的越多，才能越能展现他们工作的不易，这就决定了必须从各个角度极致展现他们曾经遇到的各种困难。
危险恶劣的自然环境是一方面，电影也通过在东北长白山极寒的雪山、森林、冰湖环境下的素材采集，加上现代科技的后期制作，让观众真正能够有“身临绝境”。
另一方的困难也就是来自于被救援方的因素，各种不理解、不信任、不配合而导致的各种意外频发，也为救援增加了新的困难。而这些，恰恰正是搜救警察与雪域搜救队经常会遇到的困扰。将这种困扰放大，才能够凸显他们工作的不易，也是对更多观众的告诫：请多尊重与相信搜救警察与雪域搜救队的专业。
同时，《搜救》还有着揭露了中国家庭普遍存在的问题：对孩子缺乏管教方式，对爱人缺乏沟通方式。阿德毋庸置疑是个有责任感的父亲，在发现问题时他尝试去解决，尽管解决的方式并不对路；在孩子遇到危险时他也奋不顾身去营救，尽管也有许多被诟病的地方。但归根结底，这种矛盾的起因，都是沟通问题。
都说孩子是第一次做孩子，父母也是第一次做父母，《搜救》既像一面镜子，让走进电影院的观众照出同样存在自己身上的毛病与缺点；《搜救》也像一本教育课本，让观众懂得孩子需要成长、需要管教，父母也需要成长、需要进步。所以把《搜救》称之为国庆档最好的亲子教育商业片一点也不过为，因为它大胆呈现了当代家庭系统性伤痕，如果有哪怕一个家庭的教育方式，因《搜救》而得到矫正或者优化，那这部电影就没白来荧幕上走这一遭。
